要害詞：趙樹理 《三里灣》 《李有才板話》

趙樹理是一位一直“泡”在下層生涯汁液里的作家。他捉住一切機遇體驗群眾生涯——乘火車坐硬座，住旅店睡通展，熱炕頭上拉家常，干活和老鄉們一樣行家。《李有才板話》就是趙樹理在山西停止社會調研時采集到的素材。他靈敏捕獲到減租減息給鄉村地域帶來的深入變更，同時也不回避農人在迎接新社會、走向重生活經過歷程中斗爭的波折復雜。

自五四活動以來，中國作家一向朝著“文藝的民眾化”標的目的盡力摸索。1942年毛澤東同道在延安文藝座談會上的講話更是極年夜鼓舞了作家為國民民眾創作的熱忱。完成文藝的民眾化需求作家深刻生涯共享會議室，清楚國民熟習國民，不只要在生涯、任務上和群眾孤芳自賞，並且要在思惟情感上和群眾孤芳自賞。趙樹理恰是如許，他把創作誠懇誠意看成反動任務，看成“解平易近憂、紓平易近困”的任務往做。所以《李有才板話》這部作品一問世，就成為抗日依據地宣揚和奉行地盤政策的活潑資料，成為連合國民、教導國民、對敵斗爭的無力兵器。

在文學上，趙樹理用老蒼生耳熟能詳的說話發明出本身奇特的寫風格格：會議室出租滑稽活潑、清爽剛健、土壤味濃、故事性強、人物性情光鮮、細節描述真切、表示情勢活躍。每一篇作品、每一小我物、每一句話，都像方才從生涯的水池里撈出的魚、采出的菱、取出的藕普通，鮮嫩嫩、活溜溜的！識字的可以看得懂，不識字的也能聽得懂，并且一看一聽就進迷。趙樹理的作品也成為“山藥蛋派”文學的典范。

在《李有才板話》中，趙樹理以笑劇化的人物抽像和風趣幽默的說話特質，給讀者以酣暢淋漓的瀏覽體驗，吸引讀者進進到阿誰時期的生涯中。李有才愛講笑話，會編“圪溜嘴”（快板），生涯雖貧苦，但“有才似乎一爐火”，連合麻煩的農人，他的破窯洞也成為大師聚在一路、佈滿歡喜的處所。同時李有才有著沉著的腦筋，對鄉村實際清楚得很明白，有斗爭認識。“快板”是小說故事歸納和情節推動的主要載體，更是李有才連合群眾衝擊田主的兵器，他們一次次地同田主停止“智斗”，并獲得成功。有說有交流唱、夾敘夾議、活潑活躍的快板詩，同在斗爭中生長起來的新一代農人抽像彼此照映。這些農人除了具有敦樸、仁慈的美妙品德，還敢于與抽剝國民的田主作斗爭，不向惡權勢垂頭。他們展示出來的新的精聚會場地力面孔，也成為時期風采的活潑寫照。

不只是《李有才板話》，包含《小二黑成婚》《李家莊的變遷》《三里灣》在內的一系列創作，趙樹理都一直尋求“老蒼生愛好看、實際中起感化”的目的。對趙樹理來說，這不只是一種尋求，更是一種情結，由於在他的心中勞苦民眾、通俗蒼生是最主要的。

當長篇小說《三里灣》即將脫稿之際，趙樹理直言拒絕了好幾家年夜出書社，把稿子送到一家範圍較小的淺顯文藝出書社。為什么不選名望年夜、稿酬高的出書社呢？趙樹理說：“我不論這些，我只了解這個小出書社是專門面向寬大群眾的。至于稿酬高下，那更無所謂，我卻是盼望給我的稿酬再低一些。由於稿酬低了，書的本錢就低了，訂價也就響應的廉價了，如許一來，不就加重了群眾購書的經濟累贅么！”

這就是趙樹理。他在文學與民眾之間搭起了連心橋。評價一個作家的價值離不開一把尺子，那就是國民。只要和國民在一路，才幹經得起時光考驗，文學之樹才幹長青。這也恰是我們明天重讀趙樹理的啟發與意義。等待反應這個時期的優良作品不竭涌現，為后人留下新時期的經典。